1.歌词内容

歌词是歌曲中最能够传递时代信息的元素，通过歌词内容往往能够看到不同时代的歌声所描绘的社会状况。但是，在那个国破家亡的时代，在那个特殊的历史环境中，由于某些特殊的政治力量对文艺作品的控制，上海时代曲并未全面展现出当时的社会环境，它所呈现的内容多以爱情题材为主，以及花前月下、悠闲自在的生活题材，和部分描写那个特殊时代“享乐主义”的内容，和当时的社会大环境显得格格不入。对于抗战、救亡等题材涉及较少。

在那个全国抗日运动高涨的时代，尤其是在1941年至1945年期间，时代曲的歌词之所以与社会环境相脱离，其很大原因来自倾日“政权”的控制。并不是上海的音乐家和词作家不爱国、不关心抗日，而是在那个文艺受到政治监控的时代，除了花前月下、卿卿我我那些无关时事的歌曲易于发表之外，与政治有关的敏感题材在传播上受到有关方面的控制，因而出现了歌词内容的偏向，其大部分内容偏向于抒发个人情感和小我情怀的主题。

（1）爱情题材

爱情题材自黎锦晖开创流行音乐先河以来，一直都是中国流行歌曲的主要题材，当时被称为“家庭爱情歌曲”的“黎派音乐”在二三十年代曾风靡一时。三四十年代，爱情题材依然是流行歌曲的主要内容，大部分歌曲都是描写男女感情的爱情歌曲，如当时最流行的《如果没有你》《恨不相逢未嫁时》《扁舟情侣》《得不到的爱情》《等着你回来》《恋之火》《蔷薇处处开》等歌曲均为爱情歌曲。此外，像《夜来香》《月圆花好》《香格里拉》等歌曲均以花前月下、美丽风光为题材，休闲自在，悠然自得。

如《恨不相逢未嫁时》（金成词、姚敏曲、李香兰演唱）：

冬夜里吹来一阵春风，心底死水起了波动，虽然那温暖片刻无踪，谁能忘却了失去的梦。

你为我留下一篇春的诗，却教我年年寂寞度春时，直到我做新娘的日子，才开始不提你的名字。

可是命运偏好作弄，又使我俩无意间相逢，我们只淡淡的招呼一声，多少的甜蜜辛酸失望苦痛，尽在不言中。

这是陈歌辛（署笔名：金成）创作的一首歌词，若抛开当时的社会大环境，从文学和艺术角度来看，这首歌曲是一首具有很高艺术水准的情歌，词中的思念之情、辛酸之情，正是触动大众柔软内心的共鸣点。但由于该曲出版于1943年，正值“抗战”时期，因而此类歌曲在当时均被视为异端，以及遭致批评。

（2）社会写实

还有一类社会写实性题材，这些歌曲以“十里洋场”的奢靡生活为写照，真实的反映出了当时的大上海作为“人间天堂”的情景，和租界外炮火中的难民生活形成了强烈对比，如《疯狂乐队》《满场飞》《黑天堂》《可怜的爸爸妈妈》《跳舞场》《麻将经》等歌曲，均为此类作品，反映的均为上海上流阶层的奢华生活以及贫富阶层的生活对照。

《疯狂乐队》（严个凡词曲、白虹演唱）描写的是流行音乐在当时的上海所造成的风靡景象，反映了上海歌舞厅的情景。

嘁咚锵，嘁咚锵，疯狂乐队闹洋洋。钢琴弹出新花样，铜鼓敲来怪紧张，喇叭吹成JAZZ腔儿呀，萨克斯管音铿锵。闹洋洋、闹洋洋，嘁卜隆咚咚个咚锵。

嘁咚锵，嘁咚锵，疯狂乐队兴飞扬。电影插曲任客点，流行时调随意唱，帮腔说白噱头好哎呀，小提琴独奏韵味长。兴飞扬，兴飞扬，嘁卜隆咚咚个咚锵。

《满场飞》（包乙词、金钢曲、张帆演唱）描写了上海富人香槟美酒、歌舞升平的奢华生活。

香槟酒气满场飞，钗光鬓影晃来回，爵士乐声响，跳伦巴才够味，嘿。

你这样乱摆我这样随，你这样美貌我这样醉，爵士乐声响，跳伦巴才够味，嘿。

勾肩搭背，进进退退，步也徘徊，爱也徘徊，你这样对我媚眼乱飞，害我今晚不得安睡。

他们跳伦巴我也会，跳得比他更够味，爵士乐声响，对对在满场飞，嘿。

《黑天堂》（姚敏词曲、姚莉演唱）描写了上海富人与穷人的差距，反映了上海既为“天堂”也为“地狱”的真实对照。

摩登的 Miss And Gentleman，个个都时髦华丽巧装扮。萍水相逢一见恨太晚，愿我俩共结同心永相爱。高楼和大厦还嫌住不惯，倒不如公寓旅馆少麻烦。每日里灯红酒绿常安排，花几千用几百也无碍。谁知道遍地血泪哀号，穷苦人家破人亡，忍饥寒徘徊街头彷徨，生活凄惨流浪。暮烟漫漫满布大上海，黑暗重重淹没大上海，有钱人挥金如土无忧烦，穷苦人一生忙碌永不安。

《跳舞场》（蕴泉词、严华曲、周璇严华演唱）描写了当时大上海舞厅中的华丽情景。

美丽装潢，立体门墙，五光十色，软红迷荡，流光的地板，阵阵花香，青年们常在场。

个个西装，笔挺漂亮，依偎着艳丽娇娇女郎，锦绣的衣裳，珠翠的辉煌，云发美卷如浪。

灯光微暗，音乐铿锵，轻盈起舞，随波逐浪。紧贴醉人香颊，喁喁鸟语耳旁歌唱，牛皮大话，滑稽荒唐，稍不留神，嗳呀，难免就会上当。

拂髯花甲，舞兴更狂，也要寻找年轻的舞伴，忘记家中缠足的徐娘。

《麻将经》（严华词曲、周璇韩兰根演唱）反映了当时“孤岛”上海的麻将热。上流社会阶层平时通过麻将娱乐来消磨时间的真实写照。

闲来无事真烦恼，搓搓那麻将解心焦。没搓那麻将先说好，平和断幺一般高。三元四喜十三老，杠上开花海底捞。隔壁的周姑娘生得好，韩大哥心里乱七八糟。明斗那七索斗二饼，庄家的一色一个人儿包。周姑娘摊牌忙开口，猴儿你七索为何不斗？四七索平和跟着走，周姑娘嘴里骂个不休。

鉴于“政权”的控制，在那样一个特殊的历史时期，在上海时代曲中很少听到人民要求抗日、向往光明的爱国题材的作品。即便有些创作人创作了爱国歌曲，也因受到有关方面的控制，在上海这个“沦陷区”也无法面向全社会进行公开传播。

（3）期盼民族解放

当时的时代曲，虽然没有太多直接描写抗日救亡的爱国歌曲，但也有不少反映沦陷区人民盼望民族解放及自我勉励的积极作品。在那个特殊的历史环境中，有些思想不便直接表露，只能隐喻的渗透在歌词里面，以便躲过敌人或“倾日政权”的审查。因此这些歌曲在老百姓中产生了极大共鸣。

如《度过这冷的冬天》（陈歌辛词曲）创作于1939年，是一首艺术化流行歌曲，歌词表面上表达的是作者对春天的期盼，实则是对民族解放的盼望。

度过这冷的冬天，春天又要到人间。不要为枯枝失望，春花就会开放。

度过这冷的冬天，春天又要到人间。不要有一点猜疑，春天是我们的。

如《海上》（李厚襄词曲、黄飞然演唱），1942年出版，隐喻地描写了中国人民在国家危难时期，不惧危险，敢于和困难作斗争的大无畏精神。

生活在海上，心坚又胆壮，我们时时要学海鹰的样；

飞翔在海上，患难当平常，不怕风雨来不怕波浪。

乌云在天空动荡，海鹰却自由飞翔，他们要迎接暴风雨，风雨中从来不惊慌。

雷声在天空发响，海鹰却引吭高唱，他们要迎接暴风雨，风雨中从来不惊慌。

飞翔在海上，患难当平常，不怕风雨来不怕波浪；

我们在海上，心坚又胆壮，时时刻刻要学海鹰的样。

如1944年拍摄的电影《鸾凤和鸣》主题歌《不变的心》（李隽青词、陈昌寿曲、周璇演唱）中这样唱到“你就是远得像星，你就是小得像萤，我总能得到一点光明”、“只要有你的踪影，一切都能改变，变不了是我的心”。这其实是对“抗战力量”的一种倾诉，只是作者采用了一种隐喻的手法，表达了“沦陷区”人民对抗战部队的期盼，对民族解放的期待。

你是我的灵魂，你是我的生命，我们像鸳鸯般相亲，鸾凤般和鸣。

你是我的灵魂，你是我的生命，经过了分离，经过了分离，我们更坚定。

你就是远得像星，你就是小得像萤，我总能得到一点光明。

只要有你的踪影，一切都能改变，变不了是我的心；一切都能改变，变不了是我的情。

你是我的灵魂，也是我的生命。

如《恭喜恭喜》（庆余词曲、姚莉姚敏演唱），是一首庆祝“抗战”胜利的歌曲，歌词隐喻地表达了作者对“抗战”胜利的喜悦之情。这既是个人小我的喜悦，也是整个中华民族的喜悦。

每条大街小巷，每个人的嘴里，见面第一句话，就是恭喜恭喜。恭喜恭喜恭喜你呀，恭喜恭喜恭喜你。

冬天已到尽头，真是好的消息，温暖的春风，就要吹醒了大地。恭喜恭喜恭喜你呀，恭喜恭喜恭喜你。

皓皓冰雪融解，眼看梅花吐蕊，漫漫长夜过处，听到一声鸡啼。恭喜恭喜恭喜你呀，恭喜恭喜恭喜你。

经过多少困难，历经多少磨炼，多少心儿盼望，盼望春的消息。恭喜恭喜恭喜你呀，恭喜恭喜恭喜你。

每条大街小巷，每个人的嘴里，见面第一句话，就是恭喜恭喜。恭喜恭喜恭喜你呀，恭喜恭喜恭喜你。

三四十年代的中国流行音乐曾在很长的一段历史时期，遭到社会各界的批评与指责，有人认为那个时代的流行音乐是畸形的繁荣，认为它是那个时代隐藏在政治背后的一种精神麻药。对于历史的评价，我们允许不同的声音存在，这种声音代表了某个历史时期社会对流行音乐的看法。

但对于历史的评价，应该是多角度、多方位的，数十年过去了，当我们立于历史的长河中回顾那段历史的时候，我们应该正视这段特殊的历史，从社会心理与时代环境等多角度去剖析那个时代的音乐文化。