第62章 富春山居图

最近一段时间，李天佑都在关注着真题跋假画的事情。

没有太多时间陪陈方圆，就更别说熊孩子葛皓皓了。

小家伙挨完一顿打，这会儿正老老实实的在干家务拖地。

所谓一物降一物，陈方圆治他，那是效果好的出奇。

“所以你最近都在忙啥？”

陈方圆也很好奇的问着李天佑。

李天佑才把假画的大概情况，给几人简单说了一遍。

王佑檬在一旁都听呆了。

“这字画还有这种造假的手段啊？也太牛了。”

李天佑笑笑，这才哪到哪啊。

好歹人家一口一个师父叫着，下午又干了一下午活，李天佑不好意思再让人家累着。

招呼几人休息，吃点水果。

自己也掏掏肚子里的存货，给他们讲点关于题跋的一些趣事，就当听故事了。

“关于题跋造假，那最有名的，便是【富春山居图】了。”

王佑檬啃着一个大桃子，一脸呆萌的问：“是那个电影大烂片吗？”

“哎~不是一回事，是真正的国宝【富春山居图】。”李天佑一脸的无奈。

没办法，明明是国宝，硬生生被黑心商人，打上了烂片的刻板印象。

既然王佑檬这小丫头，要入这个行业，那么李天佑也应该给她科普一下，文化圈子2011年的这件大事。

说起富春山居图，其实可以追述到元代时期说起，

1347年，元朝四家之首的著名画家黄公望，来到富春江，被眼前风景所折服。

跟他同路的，有位得道高僧，叫无用禅师。

无用禅师就建议他把眼前美景记录下来。

耗时许久，黄公望才创作下来这幅富春山居图。

当时的黄公望，已经名满天下了。

无用禅师也是害怕别人的巧取豪夺，就要求黄公望在卷末写明，是赠予自己的明确归属。

所以这幅画，第一个收藏主人，就是无用禅师。

之后经历了一百多年，并没有什么波澜。

一直到了明代。

又被明代四大家之一的沈周，得到了这幅巨作。

从这个时候开始，这幅画的命运就不是很好了。

沈周对于这幅画，十分痴迷，他在这幅画上，做了很多的题跋。

但是在后来一次看守失误中，画被他朋友的儿子偷走变卖了。

从此流落江湖。

之后的富春山居图，几经变卖，一直到了明末，被大画家董继昌买下来收藏，这才获得了片刻的安稳。

董继昌也跟沈周一样，在画上留下了很多的题跋，并把这画当做人间至宝一样悉心爱护。

到了董继昌的晚年，画被他子女高价卖给了宜兴的收藏家吴洪裕。

这吴洪裕是个死心眼，他一生都特别痴迷这幅富春山居图。

在临死前做出了一个糊涂决定，将《富春山居图》焚烧殉葬。

幸运的是，吴洪裕的侄子及时抢救了这幅画，但画已经被烧成一大一小两段。

从此这截小段呢，被称之为【剩山图】。

大段保留了主题部分，有题跋赠送给无用禅师，所以被称之为【无用师卷】。

（剩山图）

（无用师卷，画作篇幅太长，图片只能展示十分之一不到）

这两半的画经历了很多磨难，一直到后来，这部【无用师卷】落到了中华台北故宫博物院。

【胜山图】就一直收藏在浙江省博物馆。

一直到了2011年6月，在台北将这两幅画合在了一起。

用意，海峡两岸血浓于水，画都能合璧在一起，更何况是海峡两岸的关系呢。

所以这在当时的文化界，算是一大盛举。

王佑檬擦擦手，眼睛里全是求知欲。

“所以这么大一件文化盛事，就有投资的人，想投钱拍一部电影？”

李天佑点点头。

电影确实是烂片。

它完全就是借了个名字罢了，用现在流行的词形容，电影取这个名字就是蹭这件事的流量。

但是电影内容跟画，是半毛钱关系都没有。

换个达芬奇的蒙娜丽莎，换个梵高的向日葵，都不影响电影拍摄。

反正就是一部烂片罢了。

当年不知道有多少人，是冲着这部国宝画作去的电影院。

从电影院出来就是一片骂声。

一直到了现在，人们一旦提起富春山居图，首先想到的就是这部烂片，却忘了，这幅国宝级的绘画作品，实在是令人唏嘘。

“那师父，这画跟你前面说的什么题跋，什么造假的又有啥关系？”

小丫头还记得造假的事，积极的问着李天佑。

“当然有关系啊。你觉得在古代，造假工艺达到什么层面才算最高级别？”

“骗过很多人？”

“不仅仅能骗过很多人，它甚至还能骗过权力的最高象征--皇帝！”

当年富春山居图，一分为二。

到了乾隆时期，乾隆皇帝对这幅画早有耳闻，一心想要得到这件宝贝。

以重金向天下征召此画。

在乾隆十年的时候，富春山居图中的【无用师卷】征召入宫。

但是这幅画，不是真迹，而是一副作伪之物。

“假画？”王佑檬眼睛睁的大大的。“这是有多大的胆子？欺君不怕杀头？”

李天佑笑了一下，说：“所以从侧面证明了，作假之人的高明之处。”

送入皇宫的假画，后世称为【子明卷】。

是明末一位文人临摹的无用师卷。

后人为牟利，将原作者题款挖掉，移花接木了黄公望的题款，并且拼接了董其昌、邹之麟等人的题跋。

（黄公望题款，后世人题跋）

这一切都成功地将乾隆皇帝蒙骗了。

这里就是最具代表性的一次，假画真题跋的手法展示。

乾隆拿到了子明卷后，反复鉴赏，对比了皇家收藏的黄公望之前的笔迹，以及邹之麟等人的印章。

乾隆欣喜万分的断言，这是真迹。

从此之后，这位皇帝，跟着魔一样。

这幅画经常在宫中展阅，皇帝外出学游，也都随身携带。

每次观赏之时，都要在上面写上两笔，做个题跋。

时间不长，富春山居图这长卷的空白处，留下了满满当当的，几十处乾隆的诗文。

就连画中，山间的缝隙，他都没放过。

（子明卷，部分区域）

（子明卷，部分区域，乾隆题跋）

（有一说一，乾隆真够无聊的，但凡看过子明卷的，都会很烦他的大量诗文题跋，已经极其影响画作的观感了。）

就在这位皇帝得意之际，一年后，又一副富春山居图入宫了。

乾隆一看，就心虚了。

新进宫的这幅富春山居图，无论是笔锋还是题跋，比自己收藏那副，高明了不是一点点。

但是作为皇帝，金口玉言，改口就不太可能了。

这个时候只能咬牙坚持说，第一幅是真迹。

但是第二副画作实在是太优秀了，那就被皇家继续收藏吧。

而且既然已经认定了第一幅是真品，乾隆也不好意思，再在第二副真迹上做诗文写题跋了。

也正是因为这个，才让富春山居图的真迹，逃脱了乾隆54次的题跋。

说起来，也算是造假行业，为数不多的一次积累功德了。

所以，自古以来，利用真题跋造假的案例，还是有不少的。

王佑檬小小的内心，也是被这些知识一点点填满。

果然老馆长说的有道理，别看师父年轻，但他知道的知识，足够自己学习很久。