1.1.1 给人物脱去衣服——结构人体的绘制技法

都说学美术的人自带一双“透视眼”，可以透过人物着装看到衣料下的人体结构。其实“透视眼”也需要花时间去练习。

事实上，人体穿衣的效果已经提示了人体的结构，衣服是随着人体的结构而变化的，所以在做框架的训练之前，我们要先会“脱下”衣服，千万不要迷失在衣物深深浅浅的褶皱里不能自拔。市场上有不少基于人体结构训练衣褶变化的教材，这里不再一一赘述，只要试着反向思考就可以。

我们先思考一个问题：如何让一堆衣服有立体感？

把它挂起来？好像还是有点平。

果然，只有把衣服穿到人物身上，它才是最立体的！

为什么人体具有这么神奇的功效呢？

归根结底，还是因为人体本身就是立体的。何为“体”？字面含义有很多，但是在美术范畴内，指的是物质存在的状态和形状。所以当我们说“人体”这个字眼的时候，我们其实说的是“体”，只不过是借“人”这个物象来加以形容。

那么接下来，我们正式进行“体”的学习。

很多人看了大量关于人体绘画的教程后仍然没有解决最根本的问题——形准。仔细想一想，我们真的需要了解肌肉走向和结构形状吗？

答案是：需要！

但在现阶段来说，这并不是必要的。我们现在不应该，或者说还没有到要把心思花在刻画细节上的时候。

我们能从以下图中得出一些结论。

为什么鞋子大多是左边的样子，而不是根据人体来做成右边的样子呢？

为什么衣服的裁剪大都是直筒型的？为什么不给每一种身体结构裁剪出相应的形状呢？

我们先忽视材质本身的延展性、制作工艺限制和节省成本等因素，想想看，我们现在所穿的衣服、鞋子，在设计上已经对人体形态进行了高度概括。

我们可以沿用这样的思维来认识人体框架：把人体结构复杂的部分剔除掉，剩下的最简要的形体就是我们真正需要的——框架。

所以当我们再回过头来看这张图时，就能得到这样一个结果。

看！我们在脱去衣服的人体基础之上得到了一个框架小人！但是，似乎也不能完全舍弃掉所有的结构，也许我们还能够找到一个更加极致的答案。