2.4 本書使用的研究材料

由於曲為面向普通大衆的一種通俗文學，歷來被正統文人排斥，沒有受到應有的重視。故雖然有元一代創作了大量元曲，但流傳至今的衹有極少一部分。據我們統計，有作品流傳下來的元曲作家（不包括明初曲家）共有234位（見附表1），流傳下來的雜劇（不包括明初作品）有160種（見附表2）、散曲（不包括明初作品）有4289首，其中，小令3887首、套數402套。雜劇與散曲共有13276支曲子。

我們把存世的所有元曲（不包括殘曲）作為研究材料。散曲以隋樹森先生主編的《全元散曲》為底本，並補充了近年來學界的新發現。雜劇來自《元刊雜劇三十種》（以中華書局1980年出版的《新校元刊雜劇三十種》為底本，以下簡稱元刊本）、《脈望館鈔校本古今雜劇》（《古本戲曲叢刊》所收本，以下簡稱脈本）、《元曲選》（上海中華書局《四部備要》所收仿宋排印本，簡稱《選》本）、《西厢記》（隋樹森先生對暖紅室刻即空觀整理本）。

現行的曲譜都是明以後的人編撰的，在提取韻字時，我們依據的曲譜主要有明朱權《太和正音譜》、吳梅《南北詞簡譜》、王力《漢語詩律學》的“曲譜舉例”等，另還參考了清李玉《一笠庵北詞廣正譜》、唐圭璋《元人小令格律》、王玉章《元詞斠律》等書。對於某些難以確定的韻腳，我們通過排比元曲中所有該曲牌的曲子來確定的。

[1] 見《負苞堂文選》卷之四，轉引自鄧紹基《臧懋循“筆削”元劇小議》，《陰山學刊》（社會科學版）1998年第三期。